探点库Netflix 网飞影集《万花筒》剧情故事\u0026#8230;\u0026#8230;随机推播后续发展给观众，并没有确切的「下一集」玩心大发的 《万花筒》，是 Netflix 网飞又一次打破传统框架的互动式影集《万花筒》中「炸鸡叔」宛如宿命的悲剧气息，带出诚意满满的劫盗影集Netflix 网飞影集《万花筒》剧评心得总结：黑色电影风格十足，只可惜雨声相对小了一点
2023 年 Netflix 网飞首先端上一份元旦大礼：这部 1/1 上架的新线上看影集，没有太多大咖、没有太多宣传、它的特殊架构甚至有点难介绍。 《万花筒》(Kaleidoscope) 似乎不太适合作为一位串流霸王的新年贺岁作品，但事实是它确实很有趣，它绝对有点眼花撩乱、需要动动脑筋……从某些角度来说，不起眼的《万花筒》其实代表了网飞强调的诸多发展特色，你应该给这部影集一个机会……更精准地说，你应该来玩玩这个网飞推出的「新游戏」：《万花筒》会依据不同用户，呈现不同的观看顺序。
《万花筒》。
Netflix 网飞影集《万花筒》剧情故事\u0026#8230;\u0026#8230;随机推播后续发展给观众，并没有确切的「下一集」
影集《万花筒》的故事讲述……不，我其实不知道你看到的会是什么故事。全九集的《万花筒》，没有流水号形式的集数，每一集仅用「黑」、「蓝」、「绿」、「黄」等等九种颜色代称。
《万花筒》。
每位网飞用户点开《万花筒》，都会先从简介集「黑」开始，这是个短短的介绍，告诉你网飞会将《万花筒》的剩下八集内容「随机」排列，让你观赏一桩劫盗案件的起承转合……只是每个人的顺序可能大不相同。这代表你可能先看到劫案的发生，最后才看到劫案的起源。这八集各自的时序有些跳跃很大：某集讲述案件发生前十数年的故事、某集是前六周的故事、某集是案发后数周的故事。 《万花筒》很明显想让你回忆起《记忆拼图》的那种混乱感。
《万花筒》。
听起来很神，《万花筒》真正的故事有八集，那是不是代表《万花筒》有 40,320 种组合？实质上没有那么复杂，这八集之中，「白」集是劫案发生的当天，讲述一群大盗分工合作抢劫世上最严密保险库的经过，它被刻意放在观众会看到的最后一集；而所有观众会观看的前两集，只会是劫案六周前的「黄」，或是劫案七年前的「绿」，谁先谁后不一定；这两集之后，观众会观赏「橘」「蓝」「紫」三集（顺序不一）；而再来是「红」、「粉」两集；最后才会看到「白」。这代表，你一定会看到案发后这些角色的最终结局，最终才会回头看到他们早前的抢劫经过。所以，《万花筒》事实上有 24 种观看顺序，这也够复杂了，很像是视觉小说游戏或是所谓的「反小说」(antinovel)。
《万花筒》。
玩心大发的 《万花筒》，是 Netflix 网飞又一次打破传统框架的互动式影集
这种趣味在网飞平台上并不少见，非传统影视公司的网飞，从数年前就开始藉由串流这种特殊媒介，创作一些在传统电影院或电视上罕见的「游戏型」作品。例如《黑镜：潘达斯奈基》或是《Minecraft：故事模式》这样的「互动体验电影」，会时时让观赏的用户决定电影的下一步走向，最终抵达多个结局中的一个。 《万花筒》也是类似这样的作品，但它无法让观众怀着推理的心态，「自行」选择故事应有的走向，它仍然维持著作者安排的某些既定路线（例如上述的 2 集 — 3 集 — 2 集 — 1 集），让观众从劫案原因—筹备劫案—犯罪主因—劫案后续—劫案本身的顺序，去了解这桩案件的过程与幕后真相。
《万花筒》。
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这是不是一种奇技淫巧？要知道这点，我们必须看看《万花筒》真正要说的故事靠不靠谱。摊开故事本体，一位大盗李奥对企业家罗杰有极深的怨恨，他决定闯入罗杰引以为傲的严密保险库，窃取里头存放的数十亿美金无记名债券（就是《终极警探》里亚伦先生想偷的东西）。为什么他会对罗杰那么怨恨？为什么他非得挑战有七道严密防护的保险库？为什么他要选择这些人作为团体成员？他是否成功得手这些债券？他是否能躲过罗杰的法眼？这些观众当然想要知道的谜底，藏在这八集混乱顺序的剧集里，你必须亲自走过一遍才会知道。
《万花筒》。
这种顺序不只会带来混乱，更多的是带来一种「沧海桑田」的感慨：你会看到这群人决定行动当日那种势在必得的自信，下一集时序突然跳转到数个月后，突然那种自信转变成极为不一样的情绪；你会看到有人坚持使坏，但在随后剧集里呈现的数年前，他却是一个爱家善良的男人。这些时空跳跃让不同时序的角色版本连在一起，强化了不同版本间的性格与际遇差异，而更之后你才会看到造成这种差异的主因，也许是一个念头、一个悲剧、一个不得不为的决定。这些差之毫厘的心理微动，却造成日后谬以千里的转变。
《万花筒》。
《万花筒》中「炸鸡叔」宛如宿命的悲剧气息，带出诚意满满的劫盗影集
这种宛如宿命的悲剧气息，是黑色电影的基本配备，一如同样玩转时序的《记忆拼图》、李沧东的《薄荷糖》、凯瑞与温丝蕾的《王牌冤家》等等，主角仿佛总是身不由己，但又似乎紧紧掌握他们自己的命运──主角性格中某种永不更改的偏执，逼使他们走上命定的结局。 《万花筒》塑造出的宿命悲剧性，没有以上经典作品那么浓烈，但它仍然藉由观众喜爱的「炸鸡叔」吉安卡洛伊坡托所饰演的主角李奥，传达了大部分的宿命感。恶贯满盈的他想要金盆洗手，却一再被贫穷、对黑人的歧视、与对兄弟的义气拉回邪道，这些元素令他必定走向家破人亡的结局。而当他决定靠一场抢劫扭转乾坤，命运会对他网开一面吗？这种深怀不甘的赌博意图，也正是黑色电影的精髓之一。
《万花筒》。
就劫盗类型题材而言，《万花筒》算是诚意满满。剧情大纲只提到李奥要进行一场规划许久的「世纪劫案」，但是这八集里不只这桩劫盗戏，角色团队为了不同理由，在不同时序里进行了不同的抢案，对喜爱劫盗题材的观众而言，可以看到不同风格、不同对象的作案历程，不会让观众等了好几集才看到真正期待的戏肉。
《万花筒》。
当然，《万花筒》也有不可回避的瑕疵：在时序最早的劫案 24 年前的集数「紫」里，今年 64 岁的吉安卡洛伊坡托透过数位化「减龄」处理，以呈现他中年的模样。但是，数位减龄的效果不能说顶好，特别是眼睛周围看来很不自然；另外某些枪战片段也处理得稍嫌草率，这部影集当然不是以动作桥段作为主戏，但这些桥段让人看得难免出戏。但最大的问题也许是在这些复杂时序的交错中，这个犯罪团队里除了李奥以外的其他五位成员，剧集都没有太多的时间去打磨他们的性格与动机，让他们始终被一层神秘面纱覆盖，似乎下一秒他们就会亮出不为人知的底牌──但当你全部观赏完毕之后，却发现该讲的还是没讲，他们依旧有点让人感觉陌生，他们的动机有时感觉廉价。
《万花筒》。
Netflix 网飞影集《万花筒》剧评心得总结：黑色电影风格十足，只可惜雨声相对小了一点
某种程度上，这让《万花筒》更像是视觉小说游戏或是反小说：你玩过一次，觉得还不错，但你不会想要再玩一次。 《万花筒》精心设计了 24 种叙事流程，未必会让观众有耐心想要「全白金成就」：把 24 种流程都看过一遍。因为它的基本问题是共通的，把一句话说成倒装句，这句话既存的问题，只是呈现的样子不太一样而已。你还是会好奇某些角色之间的关系、某个角色出场的意义与动机是什么，而这是你观赏《万花筒》 40,320 遍也得不到的答案：一个万花筒就那么大，它不可能每次都让你看到全新的花样。
《万花筒》。
但是，《万花筒》还是值得你去体验那「第一次」，它确实做到了黑色电影的本分、气氛作足；吉安卡洛伊坡托与鲁佛西维尔很有气场、帕姿薇格依旧美得帅气；你会抱怨它是因为它「不够好」，而不是一开始就看不下去。就这点而言，《万花筒》确实也很有网飞本色──雷声永远都很大，而雨点绝不是没来，它只是相对地小了一点。
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