探点库由提姆波顿担任执行制作人，并亲自执导一半集数的 Netflix 影集《星期三》，是一部以《阿达一族》里的经典角色「星期三」作为主角的独立作品，就某些程度来看，也算是圆了波顿多年来的心愿之一。
1991 年失之交臂，提姆波顿总算拍到《阿达一族》题材
当初 1991 年的真人电影版《阿达一族》，原本便有意想找波顿作为导演，只是当时他正在执导《蝙蝠侠大显神威》，因此与这个和他个人风格极为契合的题材就此失之交臂，就连多年后他想执导一部同样改编自《阿达一族》的定格动画时，也在筹备阶段便因故取消，直至如今，才让他总算藉由《星期三》这部影集，总算拍成了《阿达一族》这个题材。
不过微妙的是，近十年来的波顿作品，其实已与我们过去熟悉的风格不太一样，感觉往往不像出自他手，反倒更像是有一个试图想模仿他的人，在背后拍出了那些作品似的（这种感觉在周星驰与吴宇森身上也同样明显）。
像前几年的《怪奇孤儿院》便是一个范例。这部电影在视觉方面，变得更接近现实世界的质地，不管是场景或服装设计，都少了那种毫不在乎真实与否，无论缤纷或黑暗，都同样天马行空，穷尽幻想性质的那股童趣魅力。
古怪之人的孤单与亟欲获得认可的心情
而在角色塑造上也同样如此。波顿过往的作品一向擅于描写那些不受社会主流待见的边缘人，既讲述出他们的孤单与亟欲获得认可的心情，但往往也会让他们在最后无需改变自己，便找到了解自己的人，因此对自身的古怪也就这么甘之如饴起来，再也没那么重视一般普罗大众的目光。
但在后来的波顿作品里，那些主角获得的认同，却也仿佛随着他的年龄增长而有所改变，不管是价值观或角色关系，与过去相比都显得社会化许多，最后则使得那些总会自古怪角度冷不防刺入读者内心的共鸣，也就这么为之削弱许多。
歌德色彩浓烈的珍娜奥特嘉，黑暗、厌世又叛逆的独特姿态
像是以上的这些问题，其实在《星期三》里头都同样可以看到，不过所幸的是，由于《星期三》本身确实有着足够的黑色幽默与悬疑性质，因此这部影集虽然不像过去的波顿作品那般保有古怪童心，但也还是以出色的娱乐性，就这么轻松成为波顿自 2012 年的定格动画《科学怪犬》至今，表现最为杰出的一部作品。
不过，如果硬要列出《星期三》少数具有波顿以往特色的地方，那么除了丹尼叶夫曼的配乐以外，饰演主角星期三的珍娜奥特嘉，则可以说是最为关键的环节。
在像是《阴间大法师》、《蝙蝠侠大显神威》与《断头谷》这些作品里，波顿总是能将一种歌德色彩浓烈的黑暗特质赋予到女性角色身上，展现出她们既厌世又叛逆的独特姿态。而在《星期三》中的珍娜奥特嘉也延续了如此特质，甚至还以充分的个人魅力，成为这部影集中最不可或缺的一环，因而也让人对于她的日后发展更为期待。
事实上，珍娜奥特嘉的演出，也是让《星期三》依旧保有些许《阿达一族》特质的主要因素。
像是「哈利波特」的变形版
如果光从剧情来看，其实比起原本的《阿达一族》风格来说，《星期三》更接近「哈利波特」问世后的那些青少年奇幻作品。
像是离奇的神秘命案、未曾解决的过往疑云、引发误会的预言、只有少数人知道的秘密结社、需要用特殊方式打开的隐密空间，以及如同推理悬疑作品的翻转等等，都在此与友谊、爱情、亲情等成长主题合而为一，也让这部影集真的就像「哈利波特」的变形版，差别只在于分类帽应该会把星期三给分配到史莱哲林学院去而已。
而这样的主线剧情，则让《星期三》只是披着一层《阿达一族》的外皮，骨子里则是在述说另外一套的奇幻冒险故事，若是没有珍娜奥特嘉出色的表现，则势必会让原本《阿达一族》的色彩更被冲淡许多。
《星期三》确实好看，但也确实没那么《阿达一族》。这样的情况，让人既可以说它走出了一条属于自己的路，但也同时可以说它失去了《阿达一族》原本的核心魅力，一切端看你究竟有多爱与多熟悉《阿达一族》决定。
以经典作为外包装，内里则是更符合这个时代的另一种商品。关于《星期三》，大概就是这样的一部影集吧。
